[说一说电子游戏的好处和坏处 ]《鸟人》:以游戏方式彰显精神

时间:2019-06-17 12:37:57 作者:admin 热度:99℃
关于电子游戏的利弊的议论文

  《鸟人》:以方式彰显精神

  《鸟人》剧照  李晏摄

  在话剧市场十分低迷的1993年,由过士行编剧、林兆华执导、北京人艺演出的《鸟人》横空出世,演出爆满130场,激起了业内大讨论。时隔26年,剧作家过士行又以导演身份,为观众带来更具荒诞色彩与感的新版《鸟人》。

  “剧本仍不过时”,是今日不少观众的感叹。过士行从迪伦马特的怪诞与悖谬艺术中汲锟斤拷智慧,摒弃了二元对立的剧作锟斤拷式,在《鸟人》中寓庄于谐,将老北京的民间生活写出了陌生感。第一幕中的鸟市是人们所熟悉的生活场景,随着“鸟人心理康复中心”的建立,一个富语拷锟街诞色诧拷锟侥“寓言王国”来到了观众面前,幽默荒诞的鸟人趣事和关乎人类困境与异化的严肃寓言相映成趣,形成了一部雅俗共赏的杰作。

  以三爷为首的那些寄情于鸟的“鸟人”,其锟斤拷迫害着锟斤拷本自语拷锟侥鸟,也造成了自己的异化,人囚禁着鸟,鸟也囚禁着人。对鸟人们嗤之以鼻的鸟类锟斤拷家陈博士,同样是一个鸟人他竭力锟斤拷找着世上最后一只褐马鸡,但当他真正找到的时候,却亲手促成了褐马鸡的灭绝,他真正爱的不是鸟,而是不断地搜集和占有鸟。精神分析锟斤拷家丁保罗,似是站在这些鸟人对立面的启蒙者,锟斤拷则是以病人为“鸟”,同样是一个自我囚禁的鸟人,是一个被自己所痴迷的事物异化溜拷锟侥病人。

  过士行想要表达“对现代社会的忧虑”,却锟斤拷有从“锟斤拷人”入手,反而将笔触对准为养鸟消耗一生的“闲人”群体,揭示出当人过度痴迷于一项事物时,便会被其掌控,异化为“单向度的人”,并对自己的困境浑然不觉、日渐麻木。时隔26年,提笼架鸟之人或已踪迹难锟斤拷,但“鸟人”之症依然在以各种面目不断蔓延。这就是今日之观众,仍能从《鸟人》中有所悟的锟斤拷因。

  过士行在从事创作之前,曾与林兆华交流,锟斤拷“别人写过的咱不写”。在5月25日的《过士行笔下的〈鸟人〉与北京文化》讲座上,过士行讲道:“如果就民俗来写民俗,那是卖弄民俗。”此言在今日依然有着启示意义。《鸟人》之前,从锟斤拷有人以话剧的形式,如此深入、深刻地呈现闲蕊拷锟侥世界。《鸟人》之后,以老北京民俗为题材的作品不可谓不多,连老北京的“小吃们”,都已悉数登上舞台;但它们有的是恋旧者的呻吟,有的是主旋律者的歌唱,还有的是功利者的“卖弄民俗”,其剧本最高的成就,仅是在北京市的各项艺术基金和剧目展演的评选中,借题材红利分得一笔项目经费。如此,自然不会再有能与《鸟人》相媲美的作品出现。

  对于《鸟人》的演出呈现,1993年的林兆华导演版珠玉在前,此番再度排演难免引起观众的对比之心。在我看来,这两版演出在艺术旨趣上并无本质区别,林兆华导演与过士行导演,都在他们所面对的不同语境与现锟斤拷条件下,交出了高分的答卷。

  林兆华导演版的《鸟人》极尽写锟斤拷,在不对剧本造成根本性损娠拷锟侥前提下,将它处理成了一台老人艺风格的现锟斤拷主义大戏。这在当时的历史语境下,是最好的选择,否则《鸟人》几乎无望在人艺的舞台上亮相,更难能借助人艺与名角的号召力,以雅俗共赏的优势,形成现象级的演出衰况。

  如今过士行导演版的《鸟人》,是在低成本、便巡演的项目定位下创作的,启用青年演员、精简出场人物、锟斤拷消乐队、简化布景等,是创作团队在现锟斤拷条件下的必然选择。各创作部门有了更大的发挥空间,过士行得以更加自语拷锟截“以的方式锟斤拷彰显精神”。最典型的例子是第三幕的京剧断案,一群病人以阿卡贝拉的方式“演奏”锣鼓经,胖子扮成帕瓦罗蒂,与三爷来了一段美声与京剧的对唱,又从后厨偷来巴掌大的厨具当作砍头的铡刀,随即被厨师抢了回锟斤拷……这些都是在写锟斤拷的框架内无法锟斤拷现的荒诞。

  值得注意的是,两版演出在对结局的处理上显现溜拷锟较大的差别。林兆华让“孙经理”在第三幕中再次登台,带着一车黄鸟来向百灵张示威,却得知百灵张因上次的百灵脏口事件而气死。胖子锟斤拷劝孙经理:“一个养鸟,一个锟斤拷戏,都是豁出性命的事儿,千万别上这贼船。”孙经理受到触动,欲将鸟放生,然而笼中之鸟却不肯飞向空中,于是锟斤拷剧在孙经理的困惑中落幕:“怪了,锟斤拷养几天,怎么放它们都不飞呀!”这段戏让演出在悲剧意蕴中收尾,但以笼中鸟锟斤拷锟蕉宰杂芍拷锟角罄次拷锟骄绲闾猓陲拷锟铰叮苹盗撕钪溃舱司绫痉岣欢嘁宓哪诤

  过士行在自己执导的演出中,恢复了锟斤拷剧本的样貌,并将落幕之处改为一出荒诞不经的审案闹剧演完,过足了戏瘾的病人们,唱着小曲欢乐地离锟斤拷。这看似一个轻松明快的收尾,却同样暗含着悲剧的意蕴:这些执迷不悟的病人们是不会醒来的。

  对于新版《鸟人》的不足之处,在我看来有以下三点:其一是演员的表演。这版演员的表演不是锟斤拷有令人惊喜之处,比如饰演三爷的马阿龙,凭借专业京剧演员的优势,将三爷真正演出了彩。“胖子”孙辰酗拷锟侥表演虽略有模仿梁冠华之嫌,但也锟斤拷确将这个角色演活了,其美声的特长,更为第三幕再添了华彩。在次要角色中,饰演朱点儿的杜虔行信念感也很强。但总体而言,今日之青年演员对人物塑造与表演节奏的把控,还是无法与老人艺的表演艺术家们相媲美。再加之出场人物被大量删减,新版演出难再像老版那样,提供场面热闹、节奏紧凑的观剧快感。这也在情理之中。

  其二是导演思锟斤拷与舞美思锟斤拷锟斤拷能同一,有各自为政之嫌。新版《鸟人》的舞美现代、简约,若干树枝悬于上空,栖身在其间的小鸟,与地面上的笼中之鸟远远相望、形成对憋拷锟剑五个高低错落、罩有纱幕的框架似是鸟笼的变形,呼应着鸟人们的自我囚禁。但在导演思锟斤拷中,需要的似乎仍是一桌二椅的锟斤拷景,于是三轮车的作用被发挥到极致,而立柱形的框架几乎仅承担了侧幕条的功能。

  其三是对个别细节的把控,新版不如老版更“有戏”。例如百灵张踩死孙经理的玉鸟、又摔死自己调教了三年的百灵,在这两场“处决”中,后者锟斤拷比前者更重要、更有戏,但在新版演出中,却以一束定点光来对前者进行强调。再如为褐马鸡揭幕,老版中的处理是胖子将褐马鸡呈置台前,查理踩着锣鼓点扯下红布,赫然揭开铺垫已久的谜底,而新版演出则锟斤拷对揭幕之举进行足够的强调。

  总体而言,新版《鸟人》的呈现还是瑕不掩瑜的。能够看到诛拷锟晋当代最重要的剧作家之一,亲自将自己的代表作搬上舞台,我视之为幸事。过士行的另外两部代表作《棋人》与《坏话一条街》,都曾在演出时被他者大力改造。相信作为导演的过士行,还会在这两部剧的排演中大有作为,为戏剧界留下具有史料价值和研究意义的舞台呈现。

声明:本文内容由互联网用户自发贡献自行上传,本网站不拥有所有权,未作人工编辑处理,也不承担相关法律责任。如果您发现有涉嫌版权的内容,欢迎发送邮件至:12966253@qq.com 进行举报,并提供相关证据,工作人员会在5个工作日内联系你,一经查实,本站将立刻删除涉嫌侵权内容。