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劉汝陽作品 《天山人家》

2006-07-01 16:29:41
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劉汝陽作品 《天山人家》

劉汝陽近照

敦實淳樸    畫如其人


 劉汝陽  山東夏津人  1960年入中央美術學院美術史系。1965年畢業后到人民美術出版社工作。長期受李可染老師教導,堅持山水畫創作。

  1981年中國畫《漓江雨》參加中國畫研究院展覽并被收藏。1983年中國畫《收網圖》為北京美術家協會收藏,并去日本、北歐等地區展覽。1984年由李可染、劉繼卣介紹加入中國美術家協會。1989年出版《劉汝陽中國畫作品》同年赴西德參加現代中國畫聯展等文化活動。1992年在北京舉辦劉汝陽畫展,1994年出版《劉汝陽畫集》多幅作品為中國美術館等單位收藏。
  現任中國美術家協會編審、編輯室主任。傳記被編入《中國現代美術家人名大詞碘》《中國現代書畫界名人大觀》等書。

中國繪畫源遠流長,漢代以前,留世極少,而漢代繪畫卻已達到了很高的水平,而山東繪畫在漢代所達到的水平,恰恰代表著全國的水平。中國繪畫史上四大家之一:隋代的展子虔《游春圖》開創了“青綠山水”的端緒,奠定了畫的基礎,有“唐華之祖”的美譽;宋代的張澤端《清明上河圖》,使他在中國繪畫史上享有崇高的地位;元代客居在山東的趙孟府、王蒙;清明時代為官山東的鄭板橋,他們都為中國繪畫添上了亮麗的一筆,他們的思想藝術都令后世景仰。二十世紀,山東的大寫意畫家李苦禪老師的畫更是享譽海內外。

創作來自于生活,劉汝陽老師祖籍山東,他對繪畫的興趣來自于他的母親,老人家一針一線的繡枕頭、繡鞋墊、剪紙,這些都叫劉先生對此產生了極大的興趣,在農村尤其是在逢年過節時,大街小巷更是隨處可見中國傳統的民間藝術,如社戲、高蹺、煙花、泥丸等這些都在劉先生的記憶里留下了深深的印記。

劉先生真正開始畫畫的時候,是在他來北京后,那個時候的他依然還是個孩子,聽劉先生講述,小的時候在他的家后面就是徐悲鴻的故居,哪里有一個乒乓球臺,常去那里打球,小孩子玩累了就到徐悲鴻的畫室休息,看畫。在故居建立之前常聽人說起“咱這條街上有個大畫家”,可是非常遺憾,劉老師并不知道那就是徐悲鴻,更不知道那個畫室里的畫就是他畫的,只是覺得那些畫都很好看,直到后來有大人告訴他們,那些畫的由來,這時候的劉先生才開始走進中國繪畫的大門去感受那博大精深的中華文化,這一感受就是一生。后來劉先生考入美院,接觸了許多繪畫界的名師,但劉先生當時什么都畫,很雜,直到劉先生很幸運的遇到了中國畫的一代名師----李可染先生。這才真正開始他的中國山水畫之路.

劉先生的山水畫,從物象、境界、語言、氣韻看,都有自己獨特的設想。他以豪邁甚而放肆的粗筆重墨,任意揮灑,拙中見趣,再加豐滿近似戲法的構圖,淋漓盡致的水韻墨氣,畫面氣氛韻味,異常強烈魅人,耐人尋味。如《漓江圖》《陜北之秋》《大漁島》《萊茵河畔》《金山嶺長城》《輕舟已過萬重山》《春雨》 等佳作,都得之造化,得之社會,其根蔓來自于生活土壤。而且,劉先生在作畫選題上躲避,甚至忘卻畫家多年習慣運用至今不肯擺脫的古松、奇峰、行云、流水之類的物象,而是一往情深的指向密林、幽徑、村社、窯洞、海島、水鄉。真正做到了走自己的路,唱自己的歌。當筆者走進劉先生的創作室見到其作品時,頓覺如沐春風,仿佛置身于美麗奇妙的大自然中。

“老老實實做人,踏踏實實作畫”這是李可染大師用自己的行動對自己愛徒的諄諄教誨,在學習中國畫時李老師常常說:“要學習傳統,深入生活,扎根生活,對待中國的傳統繪畫藝術第一步要努力學習做到打進去,第二步要打出來,追求自己的藝術面貌?!崩罾蠋煂γ佬g創作非常嚴謹,常說“最不可饒恕的就是潦草,做人的潦草,作畫的潦草”。劉汝陽先生牢記恩師的教導,數十年如一日勤學苦練,一絲不茍,其人品其畫格都叫人贊嘆不已。

見過劉先生畫的人都認為劉先生的主專業是學繪畫的,其實,劉先生當年在美院學的是美術史,美術史也開了繪畫課 ,但很雜,什么都畫,直到后來得到李可染老師指導,并建議他主攻山水畫。但劉先生在主攻山水畫時從未放棄過自己本來的專業,劉先生從事美術編輯工作幾十年,為中國的美術事業做出了突出貢獻。由他主編出版的《中國現代美術全集》《近現代名家畫集》《齊白石繪畫精品集》《中老年學畫畫》等等200多種有關美術的書籍,滿足了不同技法、不同年齡、不同專業、不同需要的人群。受到社會、讀者們的一致好評。劉先生對待自己的編輯事業一樣是嚴謹認真,每次在組好圖片文字后,出版社都要將材料送到印刷廠印刷,劉先生為了保證出版質量,更為了給讀者們提供正確的學習方法,他每次都親自盯著印刷廠的師傅們仔細的校對。因為他深深懂得美術的發展需要更多的人的支持,而更多的人更需要優秀的作品、書籍來了解中國美術、發展中國美術。

“老老實實做人,踏踏實實作畫”。既是劉汝陽老師的做人做事的座右銘,也是劉汝陽老師寄語晚生后輩的肺腑之言。

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